199 - mars 2011 - Le son du théâtre II. Dire l'acoustique (Bulletin de Théâtre / Public) / Chantal Guinebault

Public ISBD [n° ou bulletin]  est un bulletin de Théâtre / Public / Jean-Louis Besson Titre : 199 - mars 2011 - Le son du théâtre II. Dire l'acoustique Type de document : texte imprimé Auteurs : Chantal Guinebault, Auteur ; Jean-Marc Larrue, Auteur ; Marie-Madeleine Mervant-Roux, Auteur Année de publication : 2011 Langues : Français (fre) Résumé : Après la publication de l’ensemble d’articles sur « le passé audible » du théâtre (Théâtre/Public n°197), issus de deux années de recherches, d’exercices d’écoute, d’atelierset de discussion, nous avions le sentiment d’avoir découvertun univers quasiment inconnu – ou en tout cas largement méconnu –, de commencer à en saisir certains traits, mais de manquer encore de mots, de notions, d’outils pour le décrire et l’analyser dans son originalité, pour comprendre ce qui manque lorsque le son, au théâtre, n’est pas pensé, pour comprendre aussi les raisons pour lesquelles il n’est pas pensé. La question du langage, de la formulation, du mode de représentation a occupéune place de plus en plus grande au fur et à mesure que nous avions à conserver et à transmettre les résultats de nos travaux, au fur et à mesure que nous découvrionsà la fois les mots du sonore et leur rareté, l’histoire des transcriptionsvisuelles du son et les tentatives de l’écrire. Note de contenu : Volet II. Dire l’acoustique Premier chantier L’écoute partagée : techniques et arguments Éric Vautrin, Vincent Dussaiwoir, Bruno Sébald, Marie-Gabrielle Soret, Chantal guinebault-Slamowicz, Guillaume Trivulce, Rafaella Uhiara, Anne Dorémus, Jean-Luc Ristord, Dominique Ehret, Markus Noisternig, André Serré, Daniel Deshays, Jean-LucGuionnet, Alain Mahé, Florent Siaud, Julien Éclancher, Nancy Tobin, Nicolas Bernier. Deuxième chantier L’expérience radiophonique : une excitation à penser l’écoute Philippe Baudoin, Marie-Christine Lesage, Johanne Peyras, Justine Martini, Mildred Galland-Szymkowiak. Troisième chantier Une constellation conceptuelle : résonance, atmosphère, (espace) acoustique Marie-Madeleine Mervant-Roux, Jonathan Burston, Helga Finter, Georges Home-Cook, Élisabeth Giuliani. Photo de couverture: Montage à partir d’une photo de La scène du Monument-National, boulevard Saint-Laurent, à Montréal et d’une photo d’Othello, m.s. Denis Marleau, 2007. Photo du Monument National et montage : Hugo B. Lefort Photo d’Othello : Marlène Gélineau Payette Type de documents : écrits Permalink : http://172.19.28.25/index.php?lvl=bulletin_display&id=790 [n° ou bulletin]  est un bulletin de Théâtre / Public / Jean-Louis Besson 199 - mars 2011 - Le son du théâtre II. Dire l'acoustique [texte imprimé] / Chantal Guinebault, Auteur ; Jean-Marc Larrue, Auteur ; Marie-Madeleine Mervant-Roux, Auteur . - 2011. Langues : Français (fre) Résumé : Après la publication de l’ensemble d’articles sur « le passé audible » du théâtre (Théâtre/Public n°197), issus de deux années de recherches, d’exercices d’écoute, d’atelierset de discussion, nous avions le sentiment d’avoir découvertun univers quasiment inconnu – ou en tout cas largement méconnu –, de commencer à en saisir certains traits, mais de manquer encore de mots, de notions, d’outils pour le décrire et l’analyser dans son originalité, pour comprendre ce qui manque lorsque le son, au théâtre, n’est pas pensé, pour comprendre aussi les raisons pour lesquelles il n’est pas pensé. La question du langage, de la formulation, du mode de représentation a occupéune place de plus en plus grande au fur et à mesure que nous avions à conserver et à transmettre les résultats de nos travaux, au fur et à mesure que nous découvrionsà la fois les mots du sonore et leur rareté, l’histoire des transcriptionsvisuelles du son et les tentatives de l’écrire. Note de contenu : Volet II. Dire l’acoustique Premier chantier L’écoute partagée : techniques et arguments Éric Vautrin, Vincent Dussaiwoir, Bruno Sébald, Marie-Gabrielle Soret, Chantal guinebault-Slamowicz, Guillaume Trivulce, Rafaella Uhiara, Anne Dorémus, Jean-Luc Ristord, Dominique Ehret, Markus Noisternig, André Serré, Daniel Deshays, Jean-LucGuionnet, Alain Mahé, Florent Siaud, Julien Éclancher, Nancy Tobin, Nicolas Bernier. Deuxième chantier L’expérience radiophonique : une excitation à penser l’écoute Philippe Baudoin, Marie-Christine Lesage, Johanne Peyras, Justine Martini, Mildred Galland-Szymkowiak. Troisième chantier Une constellation conceptuelle : résonance, atmosphère, (espace) acoustique Marie-Madeleine Mervant-Roux, Jonathan Burston, Helga Finter, Georges Home-Cook, Élisabeth Giuliani. Photo de couverture: Montage à partir d’une photo de La scène du Monument-National, boulevard Saint-Laurent, à Montréal et d’une photo d’Othello, m.s. Denis Marleau, 2007. Photo du Monument National et montage : Hugo B. Lefort Photo d’Othello : Marlène Gélineau Payette Type de documents : écrits Permalink : http://172.19.28.25/index.php?lvl=bulletin_display&id=790

Exemplaires (1)

Code-barres	Cote	Support	Localisation	Section	Disponibilité
00045964	*	Revues	Bibliothèque Ecole TNB	Périodiques	Exclu du prêt

201 - juillet - septembre 2011 - Voix Words Words Words (Bulletin de Théâtre / Public) / Jeanne Bovet

Public ISBD [n° ou bulletin]  est un bulletin de Théâtre / Public / Jean-Louis Besson Titre : 201 - juillet - septembre 2011 - Voix Words Words Words Type de document : texte imprimé Auteurs : Jeanne Bovet, Auteur ; Jean-Marc Larrue, Auteur ; Marie-Madeleine Mervant-Roux, Auteur Année de publication : 2011 Langues : Français (fre) Résumé : Il y a un an de cela, théâtrepublic rejoignait l’aventure du « Son du théâtre ». Avec « Le passé audible » d’abord, puis « Dire l’acoustique » en mars dernier, cette collaboration au long cours est devenue un véritable compagnonnage. Grâce à l’équipe « Le son du théâtre / Theatre Sound », de Jean-Marc Larrue et Marie-Madeleine Mervant-Roux, nous sommes maintenant au cœur de cette redécouverte du son. Se démarquant du discours essentialiste habituel – qui pense et valorise une vocalité antérieure au langage -, ce troisième et dernier volet, « Voix Words Words Words », développe l’idée que c’est la voix syntaxique, la voix saisie dans son rapport au verbal, qui innerve l’art de la scène. Preuve, là encore, de la formidable richesse – et de notre méconnaissance – de la sphère sonore au théâtre. Bonne lecture, oreilles grandes ouvertes… Note de contenu : Parcours Robert Wilson Word Poems / Song Poems Dossier Jeanne Bovet, Jean-Marc Larrue, Marie-Madeleine Mervant-Roux Introduction chantier 1 La voix re-produite Laura Odello et Peter Szendy Le gai bégaiement Brigitte Felderer «Filles invisibles» et «machines parlantes» Richard Foreman Le son, racine de mon théâtre Marie-Claire Pasquier Le théâtre de Richard Foreman Jean-Marc Larrue Les révolutions de la voix chantier 2 Mises en voix Melissa van Drie Des modèles phonographiques pour de nouvelles voix théâtrales Pascal-Anne Lavallée et Emmanuel Martin-Jean Intermédialité et technologies de reproduction de la voix dans le New York Times Jeanne Bovet Un micro, pour quoi faire? Anyssa Kapelusz Intérioriser et extérioriser les voix Renaud Huerta et Anyssa Kapelusz Comment visualiser un document sonore? chantier 3 L’action du phonique. Cri, chant, silence Jean-Marc Larrue Entretien avec Robert Wilson Cristina De Simone (La) bouche (de) l’oreille Bénédicte Boisson Dans la lignée d’Artaud Katharina Rost Sphères auditives paradoxales Olga Jirouskova Silence – clef d’un nouveau langage théâtral? chantier 4 Temporalités numériques: les nouveaux médiums de l’évocation Anne Gonon WALK MAN 1., une dramaturgie de la soustraction Hervé Lelardoux Chaque nouveau WALK MAN 1. réinterroge le théâtre Greg Beller Arcane d’Un mage en été Éric Vautrin Il est des acteurs qui craignent le jeu au micro Éric Vautrin Le petit trou de l’oreil Brigitte Joinnault Sur les voix de Walden Tania Vladova Du son à la vidéo Larry Tremblay Chaque mot possède son tambour dans la longue nuit des phrases chantier 5 L’autre Memory  Theatre Viktoria Tkaczyk La parole et l’apprentissage par cœur Marie-Madeleine Mervant-Roux Lorsque le souffleur disparaît Mireille Brangé Delphine Seyrig ou la voix sur le point de se perdre Miscellanées Jean-François Peyret Re : Walden, a memory Cristina De Simone The Sound of Silence d’alvis hermanis Christine Hamon Siréjols Un théâtre dans le bagne Type de documents : écrits Permalink : http://172.19.28.25/index.php?lvl=bulletin_display&id=791 [n° ou bulletin]  est un bulletin de Théâtre / Public / Jean-Louis Besson 201 - juillet - septembre 2011 - Voix Words Words Words [texte imprimé] / Jeanne Bovet, Auteur ; Jean-Marc Larrue, Auteur ; Marie-Madeleine Mervant-Roux, Auteur . - 2011. Langues : Français (fre) Résumé : Il y a un an de cela, théâtrepublic rejoignait l’aventure du « Son du théâtre ». Avec « Le passé audible » d’abord, puis « Dire l’acoustique » en mars dernier, cette collaboration au long cours est devenue un véritable compagnonnage. Grâce à l’équipe « Le son du théâtre / Theatre Sound », de Jean-Marc Larrue et Marie-Madeleine Mervant-Roux, nous sommes maintenant au cœur de cette redécouverte du son. Se démarquant du discours essentialiste habituel – qui pense et valorise une vocalité antérieure au langage -, ce troisième et dernier volet, « Voix Words Words Words », développe l’idée que c’est la voix syntaxique, la voix saisie dans son rapport au verbal, qui innerve l’art de la scène. Preuve, là encore, de la formidable richesse – et de notre méconnaissance – de la sphère sonore au théâtre. Bonne lecture, oreilles grandes ouvertes… Note de contenu : Parcours Robert Wilson Word Poems / Song Poems Dossier Jeanne Bovet, Jean-Marc Larrue, Marie-Madeleine Mervant-Roux Introduction chantier 1 La voix re-produite Laura Odello et Peter Szendy Le gai bégaiement Brigitte Felderer «Filles invisibles» et «machines parlantes» Richard Foreman Le son, racine de mon théâtre Marie-Claire Pasquier Le théâtre de Richard Foreman Jean-Marc Larrue Les révolutions de la voix chantier 2 Mises en voix Melissa van Drie Des modèles phonographiques pour de nouvelles voix théâtrales Pascal-Anne Lavallée et Emmanuel Martin-Jean Intermédialité et technologies de reproduction de la voix dans le New York Times Jeanne Bovet Un micro, pour quoi faire? Anyssa Kapelusz Intérioriser et extérioriser les voix Renaud Huerta et Anyssa Kapelusz Comment visualiser un document sonore? chantier 3 L’action du phonique. Cri, chant, silence Jean-Marc Larrue Entretien avec Robert Wilson Cristina De Simone (La) bouche (de) l’oreille Bénédicte Boisson Dans la lignée d’Artaud Katharina Rost Sphères auditives paradoxales Olga Jirouskova Silence – clef d’un nouveau langage théâtral? chantier 4 Temporalités numériques: les nouveaux médiums de l’évocation Anne Gonon WALK MAN 1., une dramaturgie de la soustraction Hervé Lelardoux Chaque nouveau WALK MAN 1. réinterroge le théâtre Greg Beller Arcane d’Un mage en été Éric Vautrin Il est des acteurs qui craignent le jeu au micro Éric Vautrin Le petit trou de l’oreil Brigitte Joinnault Sur les voix de Walden Tania Vladova Du son à la vidéo Larry Tremblay Chaque mot possède son tambour dans la longue nuit des phrases chantier 5 L’autre Memory  Theatre Viktoria Tkaczyk La parole et l’apprentissage par cœur Marie-Madeleine Mervant-Roux Lorsque le souffleur disparaît Mireille Brangé Delphine Seyrig ou la voix sur le point de se perdre Miscellanées Jean-François Peyret Re : Walden, a memory Cristina De Simone The Sound of Silence d’alvis hermanis Christine Hamon Siréjols Un théâtre dans le bagne Type de documents : écrits Permalink : http://172.19.28.25/index.php?lvl=bulletin_display&id=791

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